3A游戏的制作成本正一路走高，在云集了业内众多顶尖工作室的北美地区尤甚。如今大量公司都把高额开发预算投向能持续盈利的服务型游戏，那顽皮狗这类工作室，为何还能连年投入打磨一次性买断的单机作品?答案或许是，索尼需要这些游戏来带动PS5的销量。
曾参与《最后的生还者》与《神秘海域4》制作的前视觉特效艺术家马特·拉德福德，在Kiwi Talkz的采访中表示：“在我看来，顽皮狗存在的核心意义就是拉动索尼的硬件销量。顽皮狗之所以能打造出这么多佳作，正是因为它不像其他公司那样以利润为首要导向。它的定位是旗舰工作室，为硬件销售服务。索尼靠硬件盈利，而我认为这套模式是行得通的。”
如果你曾好奇，为什么索尼、微软、任天堂的第一方游戏，往往比第三方作品画质更出色、完成度更高，这至少是部分原因。
独占第一方游戏是主机吸引潜在消费者的核心卖点。你在Xbox上玩不到《马力欧》级别的平台游戏，在PlayStation上玩不到《光环》级别的射击游戏，在任天堂主机上也玩不到《神秘海域》级别的叙事动作游戏。
至少，行业历来的逻辑都是如此。如果开发商的核心目标是提升游戏销量，跨平台发售自然能卖出更多份——微软如今就开始这么做了，《光环》系列现已登陆PlayStation。但对索尼而言，PlayStation主机的核心价值之一，就是它是唯一能体验《战神》《最后的生还者》《蜘蛛侠》等作品的平台。而如今这类第一方大作的推出间隔越来越长、数量越来越少，每一部都必须是精品才行。
拉德福德接着说道：“我只希望这种模式能延续下去，因为最难得的地方在于，这类作品如今还能存在。或许有一天，业界再也拿不出6亿美元之类的天文数字，来制作一款剧情出色、玩法惊艳的动作游戏。我和朋友们聊起的时候总会说——不管是顽皮狗的哪款作品，《神秘海域4》也好，《最后的生还者2》也罢，会不会这些就是电子游戏史上的巅峰之作了?”
拉德福德以世界各地的古老大教堂和其他“建筑奇迹”为例，这些建筑都是特定时代与地域的产物：当时的艺术家与工匠掌握了精湛的技艺，也有机会施展这些才华，最终创作出了历经数百年仍熠熠生辉的作品。
《最后的生还者》能不能和西斯廷教堂相提并论，大家自有评判。但拉德福德认为，关键在于那些伟大的建筑作品如今再也无法复刻，“因为连对应的人才都不存在了。人换了，工艺变了，专业技术也迭代了。现在我们有更先进的建筑技术，却再也建不出能和那些古老建筑奇迹媲美的作品。”
拉德福德不禁疑问：“游戏行业会不会也走上同样的路。等以后我们回头看《星际》《神秘海域4》《最后的生还者2》这类游戏，看到里面的表演、剧本、建模、雕刻、美术全都是由人亲手完成的，只会惊叹不已：‘哇，你敢信这全是人工做的?’就像我们如今仰望教堂穹顶的壁画，感慨当年的工匠一样。”